打油诗集书_打油诗作者排名

1.花惹彩蝶听友群《鱼吻莲》打油诗集锦

2.尹才干打油诗遭读者炮轰

3.阿西莫夫的简介

4.花香引蝶蝶恋花，无奈花开不为蝶 出自哪里呀 具体意思是什么？

5.关于诗歌写作指导的书有哪些？

6.艾萨克·阿西莫夫的人物生平

这是两首诗，出自周作人的苦茶庵打油诗补遗，是第七、八首。

未必花钱逾黑饭，依然有味是青灯。这两句在《灯下读书论》中也有引申义。

黑饭指的是文中的土膏，即。周作人文中说道：我曾说以看书代吸烟……书价现在已经很贵，但比起土膏来当然还便宜得不少。就是买书的钱未必会超过买的钱。

依然有味是青灯，这一句在周作人的原文中也做了解释，援引如下：古人诗云，青灯有味似儿时。出典是在这里了，但青灯究竟是怎么一回事呢？同类的字句有红灯，不过那是说红纱灯之流，是用红东西糊的灯，点起火来整个是红色的，青灯则并不如此，普通的说法总是指那灯火的光。苏东坡曾云，纸窗竹屋，灯火青荧，时于此间，得少佳趣。这样情景实在是很有意思的，大抵这灯当是读书灯，用清油注瓦盏中令满，灯芯作住，点之光甚清寒，有青荧之意，宜于读书，消遣世虑，其次是说鬼，鬼来则灯光绿，亦甚相近也。若蜡烛的火便不相宜，又灯火亦不宜有蔽障，光须裸露，相传东坡夜读佛书，灯花落书上烧却一僧字，可知古来本亦如是也。至于用的是什么油，大概也很有关系，平常多用香油即菜子油，如用别的植物油则光色亦当有殊异，不过这些迁论现在也可以不必多谈了。总之这青灯的趣味在我们曾在菜油灯下看过书的人是颇能了解的，现今改用了电灯，自然便利得多了，可是这味道却全不相同，虽然也可以装上青蓝的磁罩，使灯光变成青色，结果总不是一样、所以青灯这字面在现代的词章里，无论是真诗或是谐诗，都要打个折扣，减去几分颜色，这是无可如何的事，好在我这里只是要说明灯右观书的趣味，那些小问题都没有什么关系，无妨暂且按下不表。

至于对诗外之意怎样理解，当是见仁见智了。

花惹彩蝶听友群《鱼吻莲》打油诗集锦

中国第一部白话新诗诗话集《尹才干诗话》（北京现代出版社，2016年12月第1版）

诗话，是一种论诗之体。诗话概念上有狭义与广义之分。狭义的诗话，是指诗歌故事；广义的诗话，是指中国诗歌鉴赏、诗歌批评的主要著作形式。这种诗话体式，是中国诗歌繁荣发展的产物。肇始于百代诗话之祖——钟嵘《诗品》，成于欧阳修《六一诗话》。(参见蔡镇楚《中国诗话史》《比较诗话学》等著作)写诗话之风，宋朝最盛，著作总数约有 170余种 。明清两代次之。最著名的有宋代欧阳修的《六一诗话》和清朝袁枚的《随园诗话》等著作。这些著作，都是用文言语写的，探讨的都是古诗词,属于“前诗话时代”之作。

《尹才干诗话》是广安市武胜县作家、诗人、文艺评论家尹才干探索诗歌理论的成果集，用现代白话文书写，围绕新诗进行探讨。书中的一些观点彰显了他独特的、超前的诗学见解，被誉为“中国第一部白话新诗诗话”“后诗话时代的开篇之作”，2016年12月由中国出版集团现代出版社出版发行。全书分为“诗论”“诗评”“诗说”“诗序”四辑，内容丰富，视野超前，语言生动，可读性强。书中既有对诗歌思想与艺术宏观的理论探讨，也有对诗人个案的微观研究；既有对诗歌技巧的生动阐释，又有对诗歌理论的理性提升；开创性地提出了“关于图像诗”“关于现代诗歌的评价标准”“立根派宣言”“立根诗歌公约”等系列理论。此外，本书还对中国图像诗歌的发展根基、历程、现状、趋势做了独特性研究，对中国“新韵体诗歌（新格律体诗歌、新自由体诗歌）”做了富有成效的探索，具有理性启示和实践指导意义。作家、诗人、评论家龚奎林、蒋德均、甘欣雨、甘建华、范良伟、陆燕、李良辉、天马长嘶、陈宇、毛西伦、郑才举等纷纷撰文予以评介。（雄风）

尹才干简介

尹才干，1962年出生于武胜县高石乡，当代作家、诗人、文艺评论家。现为中国文艺评论家协会会员、中国诗歌学会会员、四川格律体新诗创研会副会长、四川音乐文学学会理事、四川作协会员、四川评协会员、四川音协会员。

18年开始图像诗歌创作，19年倡导十六行诗，1985年创立“文趣学”，2000年提出“汉语图像诗”理论。被学界誉为“文趣学创始人”“才干体打油诗创始人”“大陆当代图像诗创作的重要推动者与领导者”“开大陆当代图像诗创作之风气者”“中国当代图像诗歌第一人”“21世纪中国图像诗（形体诗）代言人”“当代新打油诗八大家”“中国十六行诗倡导者”等。

出版《文趣》《用多情的目光打水》《尹才干图像诗选读》《尹才干打油诗集合》《尹才干诗话》等著作11部。《走不出逝去的心境》《酒之歌》《法国造香水》《童年》《怀孕的春》《三峡幺妹》《农民爸爸》《关于现代诗歌的评价标准》等10余篇（首）作品被选入普通高等学校教材，10余篇（首）作品被选作中、小学试用教材。《十六行诗写作示范（16首）》被列为公务员学习资料。诗文21首被编成中文系本科教材《尹才干诗文解读》（龚奎林教授著），供选用。

2014年，创作的图像诗被列入国家社科基金重大项目“华文文学与中华文化”研究内容。创作概况编入《中国新格律诗探索史略》《现代格律诗发展史》等中国文学史及世界文学史《图像诗的翻译与传播》（英文版）。

尹才干打油诗遭读者炮轰

? 昨日，浣月丢了一张照片到群里，说是求诗，我第一眼看到那图，就想这是睡莲的莲花吗？怎么只有一朵?而且那丑鱼怎么咬吻莲花哩？实在讨厌!

但是浣月何许人也?我们的群助，而且还是个可爱有才的群助，我得支持她吧！于是我硬着头皮做了一首诗，还真起到了抛砖引玉的效果哦，群友们也一个个诗兴，纷纷响应，就有了下面这些集锦，看着这些聊天记录，着实有趣!

雨后荷花别样红，鱼儿吻荷见情浓。

? ——大成若缺

? 重 生

? ——湘女小文

风雨之中未飘零 ，

舒展身姿俏娉婷。

丑鱼飞身来袭吻 ，

花败一瞬心意冷 。

待到来年夏风至，

再出淤泥立倩影。

无题

? ——踏雪寻梅

荷花仙子丽美人，

鲤鱼成精出水吻。

怕你孤单独一身，

快门一闪定缘份。

群助浣月抛绣球，

引来湘女作诗文。

踏雪寻梅参其中，

两诗相对各千秋。

? ——涓涓细流

出水芙蓉惹人爱，

招来鲤鱼把吻献。

荷花羞色更醉人，

有心下带她归，

又恐鱼儿伤了心，

相机拍下共欣赏，

自然美景齐陶醉。

——随缘

芰荷雨初涤，

芙蓉媚当期。

汝言丑小鱼，

原是楚三闾。

——Sun flower

（作者注：化了屈原的：制芰荷以为衣兮，芙蓉以为裳的诗句，以及三闾大夫乘鱼的典故。）

（湘女小文注：看到太阳花作的“原是楚三闾”，我心释然，既然是闾大夫索吻前生，也就不嫌鱼丑鱼轻浮了！哈哈）

雨露浮萍龙门窈，

独处淤泥芬妖娆。

终尽心力空归处，

非尘静思才逍遥。

? ——兄弟姐妹开心群 李浩

雨落荷叶珠，娇夺图。

惊现香吻露，主角羞了汝。

敢问真心处，惹花成眷属。

? ——凤姐

天生一副傲气，含羞带笑。玉枝碧叶一点红，满园尽是愁惆，秋雨萧瑟寒，残枝败叶落无声。去留随缘！

? ——龙牙

未阅三千客，

方经六月尘;

淡泊芙蓉泪，

轻浮鱼龙文

? ——任子（兄弟姐妹开心群）

百年一吻锁终身，千年萍聚已作古。

金玉良缘太匆匆，露水红颜多薄命。

聚散离合本无常，更待何时再重逢。

他年再见物已非，有谁铭记君是谁？

? ——云金

锦鲤跃身借花魂，

只因心中藏恋情。

七夕送于心上人，

愿博“美人”一香吻。

——神仙姐姐筱笙熙

珠落玉盘双星至，

林海美梦碧波漾

道是憨鱼误清莲，

谁解痴女恋牛郎。

——林梦

听友微信昵称名凑诗集锦：

阿西莫夫的简介

尹才干图像诗曾遭反对和抵制

四川武胜尹才干凭借独树一帜的图像诗，被香港中文大学翻译学博士李丽教授誉为“当代中国最杰出的图像诗人”，其创作业绩载入世界首部图像诗文学史《图像诗的翻译与传播》（英文版），成为广安市武胜县高石乡第一个真正走出国门的当代本土诗人。他的图像诗探索，虽然好评者众，但也遭到一些诗作者的反对和抵制。

昆明学院人文学院讲师、文学博士陈琳认为，新诗的语言媒介承担着语义的重量，不可避免地与时代思潮发生碰撞，直接制约着创作主体的话语建构形态。在当代语境下，中国新诗不得不面临跨媒介的巨大解构能力，以及更加丰富的、具有实验性的形式探索。新诗的形式实验以内在的情绪表达需要作为出发点。图像所带来的感官冲击与心灵的冲突，也在很大程度上影响着语言节奏和内在情感结构的变化。四川诗人尹才干就写了大量这样的图像诗，比如这首《温暖的春》，从视觉形式上看，这首诗就如同一把雨伞，给人被呵护的温暖感受。

（陈琳《语义的纠缠与挣脱：当代新诗的跨媒介实验》 星星诗刊2021年第12期)

花香引蝶蝶恋花，无奈花开不为蝶 出自哪里呀 具体意思是什么？

简介：

艾萨克·阿西莫夫是美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”。

《基地》、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串。

阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。

阿西莫夫对人文主义抱有严肃的态度。他经常发表与其相关的演说并写文章甚至整本书来探讨。他把科学看作是地球上伟大而统一的原则。

他利用科幻这种特殊的文学形式，在普及科学知识的同时，促使人们去考虑人类与科技、历史等各方面的联系，考虑人类与整个社会的协调发展。晚年时，他成了美国人文主义协会的，担任此职务一直到他去世。

在阿西莫夫的演说及众多非类作品中，一个反复出现的主题就是：他认为这个世界人口已经过剩，这种倾向继续与否将是影响未来的关键，关系到未来世界是充满了灾难与饥荒，还是能够健康发展，使其居民享有安稳舒适的生活。

在他的中，他也强调了这一主题。《钢穴》描绘了地球大都市的恶梦及由于人口过剩、食物短缺而造成的必须由计算机来控制的管制局面。在此书中，阿西莫夫认为人口过剩、食物短缺几乎是未来不可避免的一个特征。

阿西莫夫被认为是一位“理性、科学和怀疑论的卫士”，也就是反对伪科学、超自然现象和宗教迷信的先锋斗士。他以自己的著作在这些方面做了大量的解惑释疑的工作。他自称是科幻中“属于比较认真的那一派”，他强调作品的科学性，反对粗制滥造和毫无根据的胡思乱想。

百度百科-艾萨克·阿西莫夫

关于诗歌写作指导的书有哪些？

“花香引蝶蝶恋花，无奈花开不为蝶” 出自言情《黯乡魂》中女主角的诗集，作者张廉。

“花香引蝶蝶恋花，无奈花开不为蝶”?意思是指花的香味吸引蝴蝶，蝴蝶爱恋花，可以花并不喜欢蝴蝶，花开花落并不是为了蝴蝶。

意思相近的还有：落花有意，流水无情。

“落花有意，流水无情”读音：[ luò huā yǒu yì，liú shuǐ wú qíng ]

释义：比喻这一方面有情，那一方面无意（多指男女恋爱）。

造句：

①落花有意，流水无情你见到的最后一滴水将是你的眼泪。

②小明对蔷儿一见钟情，不可自拔，但落花有意，流水无情，蔷儿早已另有所属了。

③落花有意，流水无情，你对她再好，这件事也谈不成。

④落花有意，流水无情，善感女碰上冷郎君，妾身有心做那藤绕树，无奈郎心如铁妾身真无辜。

⑤小岳已意识到六年来做菱的“候补女友”只是“落花有意,流水无情”。

艾萨克·阿西莫夫的人物生平

一、关于诗歌写作指导的书，在各大诗歌网站均可能，如果希望看纸质书籍请参考下列推荐书籍。

1、现代白话诗（散文诗），格式没有限制，只要识写散文，再融入一些情感就可以写了。

2、仿古诗，通常为五言或七言，最基本的要求是懂得押韵，可以根据严谨程度划分为，打油诗，古诗，格律诗。

二、推荐书籍

《诗词写作指导》作者：尹贤。

《诗词格律概要 诗词格律十讲》作者：王力。

《诗文声律论稿》作者：启功。

《读词常识》作者：夏承焘。

1920年1月2日，艾萨克·阿西莫夫出生在俄罗斯莫斯科西南约250英里的一个名叫彼得罗维奇的小村庄里，父母是俄国犹太人。快到2岁时，他才得第一场大病，差点死于肺炎。据阿西莫夫家族记载，艾萨克是当地肺炎流行时唯一幸存的孩子。

1922年6月，定居于美国的阿西莫夫母亲安娜的哥哥约瑟夫·伯曼来信表示愿意帮助阿西莫夫一家人移民美国。1923年1月11日，阿西莫夫一家离开了俄罗斯，于1923年2月抵达纽约，定居布鲁克林，一家人在当地开了糖果店。

阿西莫夫从小就很聪明，年轻时多次参加“智商测试”，普通人的智商一般是80分，而他得分总在160左右，属于“天赋极高”之列。在学生时代，老师们都知道他是个超级灵童，多次跳级，而考试中总能考取第一名。但同时，他也是个爱闹腾的、让老师头疼的学生。 1931年，阿西莫夫11岁时，他开始写作。1935年高中毕业时，阿西莫夫年仅15岁，之后入读美国哥伦比亚大学。

20世纪30年代中期，阿西莫夫成为一名科幻迷。从1935年开始，他给《惊奇故事》杂志写了许多信，它们一般都会刊登出来。1938年，他参加了一个科幻俱乐部。 1938年6月，阿西莫夫写了一个叫做《宇宙瓶塞钻》的故事，投稿给《惊人故事》，但遭到退稿。 在连续9次收到退稿以后， 阿西莫夫终于于1939年3月在《惊奇故事》上正式发表第一个科幻故事《逐出灶神星》。同年5月，《惊奇故事》发表了阿西莫夫的又一个故事《致命的武器》。1939年7月，坎贝尔的《惊人故事》首次刊登他的作品，名为《趋势》。从此，阿西莫夫有能力自己支付学费了。 1939年9月，他达到了学业标准，进入了研究生院。1940年底，他以优异的成绩正式成为哥伦比亚的研究生。 同年，阿西莫夫发表了《我，机器人》的第一个短篇故事《小机》，刊登于1940年9月号的《超级科幻》。

到1941年春天，阿西莫夫已经发表了15个故事。1941年4月，阿西莫夫发表了《日暮》，描述了一个被六个太阳照耀、从未遇到过日落的行星，突然发生了日蚀之后的故事。 这部后来被认为是经典之作，许多人认为是阿西莫夫写得最好的。 同年8月1日，阿西莫夫去见《惊奇故事》的主编约翰·坎贝尔，他有了一个崭新的科幻点子：撰写一部发生于未来的历史，描述帝国衰落的始末。坎贝尔认为阿西莫夫应该将其写成系列故事，还和他共同发明出“心理史学”这门虚构的科学，这就是日后的“基地系列”。

1942年2月2日，阿西莫夫顺利取得了硕士学位，并马上开始申请哥伦比亚大学的博士课程。 随后，他在1942年3月号的《惊奇》上发表了短篇《转圈圈》，首次提出了“机器人学三定律”。 同年3月，阿西莫夫在科幻家罗伯特·亨纳恩的推荐下前往海军造船厂工作。 他于同年又将“基地系列”的第一个故事发表于《惊奇故事》1942年5月号，第二个故事则于次月刊出，受到读者的欢迎。 同年7月26日，阿西莫夫与女友杰特鲁德结婚，两人在纽约度过了为期一周的蜜月。

在坎贝尔的监督鼓励之下，阿西莫夫在1940年代总共为基地系列写了八个故事，后来都归入“基地三部曲”，完整地讲述了帝国的衰亡和基地崛起的历史。 从1944年到1950年之间，阿西莫夫又在《惊奇》上发表了四个机器人短篇，这些后来都收录于《我，机器人》中。

1945年11月，阿西莫夫被征入了军队，在弗吉尼亚州利兵营接受了4个月的体能训练。1946年3月，他作为化学专家被送到瓦胡岛参加一项爆炸试验。1946年6月5日，阿西莫夫退役回到纽约。1948年5月20日，阿西莫夫通过了博士论文答辩。 1950年代，阿西莫夫持续为科幻杂志写短篇，他称这个时期是自己的“黄金十年”。

1950年1月，双日公司出版了阿西莫夫的首部长篇科幻《苍穹一粟》，该书属于“帝国三部曲”，讲述了一个20世纪的裁缝穿越到数万年后的帝国的故事。年底，他又在格言出版社出版了第二部长篇《我，机器人》，收录了九个机器人短篇。

1951年，阿西莫夫晋升为波士顿大学医学院的生物化学助理教授， 同年他发表了“基地三部曲”的首部长篇《基地》 和“帝国三部曲”第二部长篇《繁星若尘》。

1952年，阿西莫夫出版了一部生物化学教科书《生物化学与人体代谢》，这是他写作科普书籍的开始。 同年，他在格言出版社出版了“基地三部曲”的第二部《基地与帝国》， 并完成了首部机器人长篇《钢穴》，该书讲述了未来世界机器人与人类搭档办案的故事。 同年12月，他出版了“帝国三部曲”的第二部《星空暗流》。

1953年，阿西莫夫出版了“基地三部曲”的第三部《第二基地》。 1953年12月初到1954年2月，阿西莫夫完成了他的时空旅行作品《永恒的终结》。

1954年，阿西莫夫出版了《钢穴》，这本书比之前的每一部书都要畅销。由于该书的成功，阿西莫夫于1955年开始撰写续集。 同年他被提升为副教授。

1955年，《永恒的终结》由双日公司出版，这部中故事情节围绕男女主人公的恋情展开，打破了阿西莫夫以往的模式，代表着他创作的最高点。

1957年，《钢穴》续集《裸阳》由双日公司出版。 同年，苏联发射第一颗人造地球卫星深深地触动了阿西莫夫，他深感公众的科学素养落后于当代的科技发展水平。他认为自己有责任尽力而为使这种差距尽快地缩小，于是毅然收缩早已得心应手的科幻创作，潜心撰写科普方面的书籍和文章。

1958年夏季，阿西莫夫辞去了波士顿大学的工作，但保留了助理教授的头衔，成了一名专业作家。 60年代，阿西莫夫创作的极少，但正是在这一时期，他成了一名非常成功的非类作品创作者和公众演说家。阿西莫夫喜欢在集会上发表演说，扮演就餐后演说家的角色或讲授科普知识。到1963年为止，阿西莫夫每月平均做二至三个演讲，每次固定收费1000美元。

除《神奇的旅程》和少数几个短篇外，整个60年代，阿西莫夫都致力于非类作品的创作。在这10年结束前，他写的书达到并超过了100本，而其中的大部分都是发表于1960—10年之间。他写作的速度很快，随着知名度的提高，他的任何作品几乎都能自动卖出。

1960年10月阿西莫夫出版了《聪明男人的科学指南》，在全国各地都受到了好评并获得了国家图书奖的提名。1964年，阿西莫夫又出版了《阿西莫夫的科学与技术传记百科全书》，该书花了他三年时间才写成，共有50多万字，由为古今各国最重要的1000多名科学家的小传组成。该书立即成为畅销书，直到80年代仍反复再版。至今，它仍被当作一本工具书在世界各地的许多大图书馆中得到广泛使用。

随后，阿西莫夫开始创作历史题材书籍。60年代的的作品有《希腊人》、《罗马共和国》、《罗马帝国》、《埃及人》、《近东》、《黑暗时代》、《英格兰的形成》等。1966年，阿西莫夫因《基地三部曲》荣获了科幻界最高奖项“雨果奖”。12年，阿西莫夫发表了一篇描写外星人的科幻《神们自己》，并凭借这部作品获得了雨果奖和星云奖。在70年代早期，他又写了其他几部历史作品，这些书从法国历史开始，一直写到了美国的历史和君士坦丁堡的历史。同一时期，阿西莫夫还出版了几部**打油诗集。

12年1月，在一次例行体检中，阿西莫夫被发现患有甲状腺癌，不得不动了一次手术。13年11月16日，在经历了为期三年半的离婚大战后，阿西莫夫与妻子杰特鲁德正式离婚。同年11月30日，他与新伴侣珍尼特结婚。14年8月，阿西莫夫出版了科幻短篇《双百人》，讲述一个想变成人类的机器人的故事，再度获得评论界的赞誉。

70年代中期，阿西莫夫已是世界科学名人了，几乎每个月他都要上电视谈谈科学新动向。14年，他甚至被载入《大英百科全书》。19年底，《作品200》出版后，他亦作为文学历史上的前十位多产作家之一，被载人了记录丛书。在随后的两年里，阿西莫夫写了一套关于他生活的大部头作品，即《记忆常青》（19年）和《欢乐永存》（1980年）。 自60年代中期双日出版社首次出版了《基地》系列后，阿西莫夫便不断收到读者来信，希望他继续接着写这套书。1981年2月，在朋友们的不断催促下，阿西莫夫重抬旧业，又开始接着创作基地系列。1982年9月，他还开始创作“机器人系列”的下一部作品。

1982年10月，阿西莫夫出版了基地系列新作《基地边缘》，讲述了“基地三部曲”之后发生的故事。这部书获得了巨大成功，成功跻身于《纽约时报》的畅销书行列，并获得了1983年雨果奖的最佳奖。

1983年3月，阿西莫夫又出版了“机器人系列”的新作《曙光中的机器人》。

1985年，阿西莫夫出版了“机器人系列”的最后一部作品《机器人与帝国》，在这部书中他提出了凌驾于“机器人学三定律”之上的“第零定律”。

1986年10月，阿西莫夫出版了“基地系列”的第五部作品《基地与地球》，书中提出了“盖娅星系”的构想。这是阿西莫夫最长的一部科幻，在《纽约时报》的畅销榜上停留达15周之久，曾一度蹿到第七位，但读者反响并不太好。于是阿西莫夫便开始创作“基地三部曲”的前传系列。

1988年，阿西莫夫出版了《基地前奏》，讲述了心理史学之父哈里·谢顿发明这一学说的历程，填补了《基地三部曲》留下的空白。

1992年，阿西莫夫又开始创作《迈向基地》，这部重新启用了《基地三部曲》的中篇集模式，讲述了哈里·谢顿的一生。阿西莫夫原来打算写5个相互关联的中篇，结果由于健康每况愈下，阿西莫夫和助手在他生命中的最后一周将第五个故事改编成了整套作品的尾篇。这部在1993年阿西莫夫去世后出版。

在生命的最后历程中，阿西莫夫还曾与友人罗伯特·西尔沃伯格合作，将自己早期的一些短篇故事扩写成长篇，包括《日暮》、《正子人》（由《双百人》扩充而成）等。 整个80年代，阿西莫夫坚持每个月在《幻想与科幻》杂志上发表专栏文章，直到病得根本不能再动笔时才被迫停止。 1983年，阿西莫夫接受了心脏手术。1989年，阿西莫夫要再次接受心脏手术，术前检测出感染艾滋，手术只好取消。

从80年代到90年代初，阿西莫夫的健康状况持续恶化。由于药物治疗所产生的副作用，到1990年下半年时，他的双手开始抖得很厉害，越来越难于操作微机或打字机。他只能口述他的最新作品，让别人帮他打出来。整个1991年冬天和1992年春天，他不断地出入医院，突如其来的一点感冒或肚子疼都使得他必须接受观察。

1992年4月，阿西莫夫因心绞痛住院，不久得了肾衰竭。随着病情的不断恶化，他已处于半昏迷状态，最终于1992年4月6日清晨逝世于纽约大学道奇医院，享年72岁。1992年4月22日，在道德文化中心举行了阿西莫夫的悼念仪式。